About my grids


The grid has played an essential role in almost all my work. So, today I want to write a bit of what exactly it represents. Although in the world of fine arts, the most familiar grid is the perspective, a method of translating 3D objects to a 2D surface, mine is unrelated. It comes from the textile tradition, where the warp and weft intersect to construct a woven fabric. During my undergraduate years, I extensively studied various textile techniques. This experience has radically changed how I create.

For example, in a piece of cloth, the foundation is made by setting up the warp and then adding the weft. Patterns can be made by altering the weft in various ways, which makes the underlying grid more discreet. Nonetheless, the original structure directly influences the outcome. It is entirely different from how a traditional painting is done on a canvas, where you are free to express whatever you desire on a clean slate. Working with a structural element is what makes the textile approach unique. That is what you see in my works. There, the grid represents a framework, a premise, order, and logic. It is an element to be respected yet challenged at the same time.



グリッド(格子)について


グリッドそのもの、あるいはそれを意識した形状が、いつしか自分の作品によく現れるようになっていました。今日はその謎に少し迫ってみます。美術の世界ではグリッドと言えば、目の前の三次元空間をキャンバスなどの二次元に再現するために生み出された、遠近法がまず思い浮かぶかと思います。しかし私のはそれとは関係がなく、むしろ織物のタテ糸とヨコ糸に類似したものと言えます。大学時代にテキスタイルを専攻し、織りをはじめとする伝統的に手工芸と呼ばれるさまざまな技法を学びました。その時に得た物作りの感覚が今なお抜けていないと感じます。その感覚が、どう言うものであるのかを織物を例にとって簡単に説明します。

まずタテ糸を張り、次にヨコ糸を徐々に入れていくことによってグリッド状の構造体ができてきます。ヨコ糸に工夫を加えることによって多様な表現が可能となり、結果として地の構造体が変化して見えたりします。しかしこの「地」がたとえ隠れていても表の表現と密接にかかわっています。それはキャンバスがあらかじめ用意されていて、そこへ自由に描いていくと言う一般的な絵画的手法とは根本的に違うものです。まず構造体を設定し、それを利用して表現すると言うのが上記で述べたテキスタイル的感覚だと言えます。その手法をあえて工芸と言うコンテクストから切り離し、ドローイングに応用したのが私の作品です。その中でグリッドはベースや前提、規律やロジックといったものを表しています。それに忠実でありながらも、逸脱していく要素を表現するのが一つの狙いでもあります。




Diagram for the series Matchbox Park, 2021

シリーズ「マッチ箱公園」のための展開図



From the series, The Game of Life, 2019

シリーズ 「アミダ画」より



From the series, Folds, 2014

シリーズ「折もの」より

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